ZZTT49.CCM黑料不打烊:zoofilia vlde人狗猪-从社会学与建筑学的视野，看上海新千年之交的照片
【编者按】
摄影与城市及社会的互动，使上海成为一座不断被观看、被解读、被再创造的城市，在中国城市逐渐迈入存量时代的当下，城市需要什么样的建筑？新建筑与旧建筑的关系又将如何被诠释？未来上海空间将形成何种空间结构？我们需要怎么保存城市的文化记忆？2025年2月22日下午，讲座“社会学与建筑学双重视野解读上海新千年之交”在上海民生现代美术馆举办。讲座特邀孙哲（社会学学者，上海财经大学经济社会学系副教授）、孙昊德（清华大学建筑学学士、博士，现任上海交通大学设计学院副教授，博士生导师）、许海峰（上海市摄影家协会常务理事，澎湃新闻摄影总监）三位不同领域的学者与城市观察者，以及顾铮（策展人，摄影师，评论家，复旦⼤学新闻学院教授），从社会学、建筑学与摄影艺术的交汇视角，解码上海新千年之交的复杂图景，思考现代都市在快速发展中的身份流动与历史沉淀，为人们提供更多的观察与思考样本。本次由上海民生现代美术馆举办的讲座，也是继去年12月24日“上海：摄影之都 1910年代—2020年代”展览的后续系列活动。
2025年2月22日，讲座“社会学与建筑学双重视野解读上海新千年之交”现场，顾铮正在发言，图中从左至右依次为：许海峰、孙昊德、孙哲、顾铮。澎湃新闻记者 吴栋 图
主持人顾铮先介绍了到场的三位来宾，在许海峰播放了自己三联照片组成的视频作品后，顾铮从民生美术馆正在举办的展览“上海：摄影之都1910年代-2020年代”引入，提及许海峰拍摄这些照片的背景：“他见证了上海在世纪之交令人印象深刻的变化，这些照片对经历过那个年代的人来说十分亲切，它既是怀旧的，也是重要的视觉文献。”顾铮描述道。随后，他强调起了照片的特性，认为它鲜活地把一种空间环境和关系呈现出来，这是文字记录所不具备的。
在开始讲述自己的照片前，许海峰首先提及了雍和与陆元敏两位前辈对他摄影的影响：“雍和能在不受控制的现实里提取要素，经营好画面的瞬间性，这是新闻摄影的难点；而陆元敏，就像顾铮老师曾经写过的那样，‘经过他的眼光扫视的物体会变得神秘起来。’”本次展览恰好他的作品夹在两位摄影师中间，感觉被二位大师呵护。之后，他分享了自己近期的拍摄，内容关于凌晨在松江新桥镇见到的大龄工人凌晨路边找工作的场景。许海峰长期游走在新闻和纪实摄影两端，他说自己一直抱着一个新闻人的希望，固然新闻照片是给大众看的，也希望新闻人的照片和文字能够把声音传递给有影响力的人、团体和机构。接着，他回到自己于2002年2月1日拍摄的一张黄浦江边建筑爆破的照片，这张照片标志着上海市政府开始对黄浦江两岸进行深度开发的开始，这张照片同时引起了孙昊德的兴趣。
许海峰，世纪之交的上海表情，1994-2005年
许海峰，世纪之交的上海表情，1994-2005年
许海峰，世纪之交的上海表情，1994-2005年
在孙昊德眼里，许海峰的这张照片给他带来一种观看“反向的”蔡国强烟花般的体验，其中所涉及的“建筑与废墟”的转化也是他感兴趣的话题之一。孙昊德从建筑学史上的一张重要照片（1972年7月15日，一位摄影师拍下了美国圣路易斯一座现代主义住宅区建筑的爆破，这张照片后来成为建筑理论家查尔斯·詹克斯断言现代主义建筑已死的标志。）讲起，展开关于影像和它背后城市发展驱动力关系的探讨，他分享并回溯了上海现代化建设里透过摄影所记录下来的建筑，强调摄影在记录建筑过程中所扮演的重要角色。陈传霖、金石声、郭博、陆元敏、陆杰和许海峰等摄影家的照片给他的工作带来了帮助。“在我看来，对于城市场域来说，每个摄影师的作品其实都反映了驱动城市变化发展的一种内在机制，这种机制在过去的建筑学里往往不受重视，但它们实际都能被深挖出价值。”孙昊德说。他以许海峰拍摄于2000年的一张照片举例。画面里，一名女子戴着墨镜，站在巴黎春天商场前，背后是搭建的一座埃菲尔铁塔模型。“它传递了当时百姓对于美好生活朴素的向往。在世纪之交的上海，它很流行，那是一个充满奇观的年代，当然现在，我们追求更多具有真实中国文化性的东西。”孙昊德说。
李·巴特曼，“普鲁伊特-伊戈”住宅楼爆破记录，1972。图片来源：盖蒂中心“生活图像”系列展
金石声，百老汇大厦（今上海大厦）与外白渡桥，1934
郭博，南市区杨家栅街某弄，1980s
陆元敏，拆除工厂以建设新建筑，1997
陆杰，建造中的上海华亭宾馆，1985
许海峰，世纪之交的上海表情，1994-2005年
顾铮教授也十分看重摄影在记录建筑新旧交替过程中所发挥的作用，认为只有“竣工照”是不够的。孙昊德分享内容中的一张照片吸引了顾铮的注意，那张照片由陈传霖所拍，记录了上世纪30年代河滨大楼与苏州河交汇处的一个场景。顾铮提到画面左下角纳入的摇橹船工，称“这些人物的有无”对于定义当时上海的现代性至关重要，此外，小船上人物刚从桥底阴影里出现被阳光照到的瞬间也在图像心理层面影响了照片的解读，兼顾了记录性和摄影美学。
陈传霖，河滨大楼，1930s
孙哲以“上海：摄影之都1910年代-2020年代”整个展览作为观察样本，梳理了几个关键词来看待展览作品中的社会学意义。如“悬空的世界”里，他罗列出展览里出现的许多充满想象力的悬空意象，称“上海让人感觉可以把各种东西放在天上，城市带给人巨大的想象空间”。而“变迁中的人群”中，孙哲看到了金石声照片里跳水人散发的自信，雍和拍的“股疯”时间里人的亢奋，以及许海峰一张拍摄于公交车车厢内照片中摄影师和被观看对象互看的紧张感。“大都会”的照片带给他联想，从列维·海因拍摄的帝国大厦里出现的工人与建筑的关系，布列松对巴黎大都会的视觉表达，荒木经惟照片里地产、汽车和行人的共存，都能见到城市与人的关系。孙哲还提到上海90后摄影师徐昕的照片，认为“他把上海作为金融城的一面展现了出来，土地即是资产模样和堆积的象征，摄影师有着对空间的自觉和决断”。
周裕隆，爱多亚路的天空，2021年
金石声，同济大学学生跳水，1933年
雍和，上海申银万国证券营业部B股市场对国内投资者开放第一天，2001年2月
许海峰，世纪之交的上海表情，1994-2005年
刘易斯·海因，在帝国大厦顶的午餐，1932年。图片来源网络
徐昕，《大都会》系列之一，2020
分享结束后，在场的一位观众郑修宁女士应邀讲述了“上海：摄影之都1910年代-2020年代”展出作品的摄影家之一——郭博先生生活中的一些轶事，“我最佩服郭博先生的一点是：他有一个小相机，随身带着，拍了很多照片。”郑女士曾是郭博先生在上海市民用建筑设计院工作时的同事，她说：“上世纪90年代，随着改革开放，我们的活一下子变得很多，但眼里留下来的很少，很遗憾没有留下照片，所以也谢谢许海峰老师和许多参加展览的摄影师们，留下了这些。”郑女士笑称，“一张浦江两岸爆破照片就把我在浦西（参与设计）的‘良友大厦’和浦东（参与设计）的‘油脂三厂’办公楼都炸了，但看到照片很感动！”
2025年2月22日，讲座“社会学与建筑学双重视野解读上海新千年之交”现场，观众郑女士讲述关于摄影家郭博的故事。澎湃新闻记者 吴栋 图
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